Po letech čekání a nejasných zpráv nejen o konci světa se konečně rozletěla světem black metalu novina, že KRIEG jsou officiálně zpět, což jistě mnoho maniaků přivítalo s nadšením. Svého času jedna z mála jistot americké BM scény o sobě dává vědět nejen novým albem, ale jak všichni doufáme, po dlouhých čyřech letech i svou přitomností na evropských koncertních pódiích. A právě o možnostech živého hraní, novém albu i americké BM scéně jako takové si pojďme opět popovídat s hlavním mozkem této legendární formace, Lordem Imperialem, který poctil Mortem Zine svou druhou virtuální návštěvou.
1. Zdravím Imperiale. Je fajn, že tě zase můžeme mít na Mortemu. Už je to nějaká doba, co vyšlo „Blue Miasma“, teda jestli počítám dobře, tak čtyři roky. Můžeš tak nějak stručně shrnout, co se během oněch let dělo v táboře KRIEG?
Pracoval jsem s dalšími kapelami a projekty, z nichž některé produkují navenek a některé jsou soukromé. No, a když začala růst potřeba vrátit KRIEG na scénu, začal jsem pečlivě plánovat, jak chci, aby se všechno seběhlo, abych neopakoval minulé chyby a vyhnul se budoucímu zklamání. Takže asi hodně práce, málo spánku a hodně stresu. Taková byla náplň posledních čtyř let.
2. „The Isolationist“ je z nějakého důvodu poměrně náročné na poslech. Na jedné straně pokračuje v nastoupeném stylu „Blue Miasma“ a „The Black House“, ale na druhé straně ukazuje i možný budoucí vývoj KRIEG. Takže, zkoušel jsi nějaké odlišné přístupy (koncepty) v rámci tvé hudby při nahrávání „The Isolationist“?
Měl jsem možnost doopravdy naplno využít prostor ve studiu a pracovat s různými nápady, hlavně zkoušet různou kombinaci jednotlivých stop a úpravu samotného zvuku, což jsem chtěl v minulosti s KRIEG vždy vyzkoušet, ale vzhledem k jistým omezením k tomu nebyla příležitost. Dlouho jsem si přál, aby hudba KRIEG byla vícerozměrná, díky vyvážení melodických a hlukových prvků, ale zase bych řekl, že tahle nahrávka je spíš přirozený vývoj, než nějaká snaha o nucenou změnu.
3. Jednu věc, kterou musím zmínit v souvislosti s tvou novou desku je, že se mi opravdu líbí malba na obale. Je temná a dost strašidelná, mimochodem, kdo je autorem toho obrázku?
Rebecca Clegg. Vytvořila i nějaké obrazy pro alba Nachtmystium, Urfaust a několik dalších. Už se známe dost dlouho a já si vždycky myslel, že je extrémně talentovaná a dokáže se do umění ponořit s neobyčejnou vervou. Samotná malba pochází vlastně z roku 2003 a já ji měl od té doby doma zarámovanou. Když přišel čas na vytvoření obálky, tak jsem se ji přirozeně zeptal, jestli můžu onen kousek použít, protože velmi přesně koresponduje s názvem alba i s jeho náplní. Měl jsem štěstí, že mi dovolila jej použít, protože věřím, že v současné době začíná vystavovat po galeriích, a její obrovské schopnosti brzy pozná spousta lidí.
4. Ve skladbě „All Paths to God“ je možné slyšet klávesy, což není zrovna typický nástroj pro KRIEG. Znamená to tedy, že můžeme tušit více podobných inovací i v budoucnu?
Mám pocit, že veškeré hluky a zvuky Moogu, které Sanford natočil, velmi jemně souzní s celkovou náladou jednotlivých skladeb, a navíc byly velmi přiměřené. Nechci, aby lidé měli dojem, že jenom proto, že používáme nějaký synťák, jsme komplet orchestrální, nebo že chceme jít touhle cestou. Jsem hluboce fascinován noiseovou hudbou a power electronics obecně, takže možnost pracovat s někým, kdo má k dispozici arzenál potřebného vybavení, znamenala zároveň i šanci probádat i tuhle stránku mých hudebních tužeb. Nevím, jestli se k podobným prvkům vrátím i na příštím albu.
5. V promo materiálech a na MySpace jsem se dočetl, že na „The Isolationist“ hraje Jeff Whitehead alias Wrest na basu, což mi připomnělo vaši předchozí spolupráci na prvním albu projektu Twilight. Prozraď, byla práce na Twilight vaší první spoluprací, a zrodil se nápad přizvat jej do KRIEG během nahrávání s Twilight?
Twilight byla naše první spolupráce, ovšem není to jeho premiéra v řadách KRIEG. Odehrál s námi některá živá vystoupení v roce 2005 na postu bubeníka, což bylo přesně v době, kdy přišel čas pro druhé album Twilight a možné další projekty. Bylo strašně fajn s ním znovu pracovat, když došlo na realizaci druhého alba Twilight. No, a já se tehdy zeptal, jestli by se chtěl účastnit nahrávání s KRIEG.
6. Pokud ještě chvíli zůstaneme u Twilight, tak já osobně si myslím, že tento projekt mnohé na americké hudební scéně změnil. Od té doby, co vyšlo první album, se mi zdá, že začalo něco jako „fúze“ nebo tak nějak. Nyní je možné vidět kapely jako Nachtmystium a bývalý Xasthur, jak vytvářejí skladby společně s kapelami kolem labelu Southern Lord nebo s post-rockovými muzikanty. Je to jenom náhoda, nebo se scéna v USA mění?
Je to jenom přirozený odliv a příliv. Scény, žánry a hlavně lidé se pořád mění. Jsem si jist, že jsou tací, kteří se snaží násilím o změnu, nebo se vzdálit ze svého směru, aby potěšili i nemetalovou část posluchačů, ale to se mi zdá, že se děje všude.
7. Kdysi jsem mluvil s jedním chlapíkem ze Států o tamější black metalové scéně. Řekl mi, že je dost obtížné hrát v USA black metal, protože to tam téměř nikdo neposlouchá a nikoho to nezajímá. Ovšem to bylo někdy před šesti lety a já bych se chtěl zeptat, jaká je situace dneska?
S prostředky jako je MySpace je pro kapely o mnoho jednodušší být viditelný bez oné námahy, která se do toho musela kdysi vložit, tím jsem si jistý. Což ovšem na druhou stranu znamená méně vložené práce do hudby (pravděpodobně), zveřejňování pouze koster jednotlivých skladeb, aby si tak kapely vychutnaly pochvalu od svých kamarádů i tzv. fanoušků a celkové znepřehlednění hudební scény. Zároveň je tu pořád obtíž zeměpisných vzdáleností mezi místy, kudy vede naše turné. Já osobně jsem si moc žádných změn nevšiml. Pořád pracuji se stejnými lidmi, s jakými jsem pracoval před lety, co se týče koncertů, takže KRIEG se moc s překážkami tohoto typu nepotýkají.
8. Vaše poslední album vyšlo na Candlelight Records, kteří jsou bráni jako velký black metalový label. Jaký je to pocit vydávat u velkého labelu? A myslíš, že se tak tvoje deska dostane k více posluchačům, když ji vydá větší label?
Jo, je lepší vydávat přes někoho, kdo ti pomůže s rozpočtem studia a poskytne pořádné promo. A jestli se dostane k více posluchačům? Tehle týden deska teprve vyšla v Evropě a před týdnem v Severní Americe, takže to asi ukáže až čas.
9. Jak jsi byl spokojen s No Colours Records? Abych řekl pravdu, byl jsem docela překvapen, když bylo „Blue Miasma“ vydáno na labelu, který je spíše spojován s pagan nebo NSBM.
K tomu, že by No Colours Records byl čistě „NSBM“ nebo pagan label – myslím, že by jsi si měl promluvit s tou čínskou kapelou, co vydali nebo s některými death/trashovými kapelami nebo třeba Forgotten Wood atd. No Colours jsou black metalový label a skutečnost, že vydali NSBM/pagan kapely, nebo tak činí i nyní, mě nezajímá, protože už s nimi nepracuji. Mohou si dělat, co chtějí. Pokud vydávají něco, co nepodporuješ, prostě to nekupuj. Radši svůj čas využij na to, co podporuješ. A jak jsem s nimi byl spokojen? Spousta věcí se dala na obou stranách udělat jinak, ale udělali přesně to, co slíbili.
10. A jak fungují vlastně KRIEG, co se týče skládání a nahrávání hudby? Skládáš veškeré písně sám, nebo necháš také ostatní členy, aby přinesli své vlastní party nebo snad i celé skladby?
To záleží na konkrétní situaci. Na „The Isolationist“ přispěl Joseph celou jednou písní a slušným počtem riffů a nápadů. Jak Wrest tak Grigg vtiskli svůj rukopis celkovému obrazu. Dokud to není něco, co musí být udělané přesně tak, jak jsem napsal, tak nechávám spoluhráče, ať přinášejí jednotlivé nápady, dokud se tyto hodí do celkového konceptu. Tohle nahrávání bylo skvělé, protože jsem pracoval s lidmi, kteří jsou všichni na stejné vlně.
11. Co textová složka „The Isolationist“? Vím, že používáš hodně témata jako je nihilismus a misantropie, na druhou stranu, také je možné dohledat jistou temnou teologii. Co je zdrojem pro onu negativní spiritualitu?
I když to není nějaké převažující téma, tak je tu očividné znechucení organizovaným náboženstvím, které roste hlavně tím, jak jsem starší. Zdá se mi, že tenhle druh emočního a mentálních otroctví je něco odporného, něco, co je proti přirozenosti lidství. K tomu ještě arogance člověka, který si myslí, že má konečné odpovědi na otázky, které jsou neuchopitelné a velkolepé – to je neúcta.
12. Měli na textový koncept „The Isolationist“ vliv i nějací konkrétní spisovatelé?
Nikoliv už takový jako v minulosti, přesto Bataille a Bukowski, alespoň v obecné rovině, vtiskli svou stopu. Na fyzické rovině jsem použil Burroughsovu metodu střihu (metoda, při které se napsaný text či jeho část stříhá na čtvrtiny, které se pak skládají znovu k sobě v různém sledu, pozn. překladatele), ale už ne tolik jako dříve. Myslím, že jsem tuhle techniku dotáhl k logickému vyústění v rámci mé práce.
13. Už je to dost dlouho, co jsi naposledy hrál v Evropě. Plánuješ se v blízké budoucnosti vrátit na náš kontinent?
Těším se, že se tak stane v roce 2011. Jediné, co to chce, je nějaký čas, abych dal dohromady živou sestavu a nějaká férová nabídka.
14. Myslíš, že bys nám mohl přiblížit své hudební plány, jakože co se bude dít u Krieg, Twilight, bývalých March into Sea nebo případně nějaká ta hostovačka?
Brzo vyjde pár věcí od Krieg, 7' split s Dead Times a Grave Nebula a pak nějaké reedice. Twilight budou asi nahrávat někdy příští rok, ale zatím není nic naplánované. The Royal Arch Blaspheme bude nahrávat druhé album a možná hrát živě v roce 2011. N.i.l. vydá mcd u Regimental Records a na nový rok i dlouhohrající album. Nedávno jsem zrovna dělal vokály na třetí desce Hidden a budu hostovat na novém počinu Caina. Ještě mám pár dalších projektů v různých úrovních vývoje, ale nic, o čem by teď stálo za to mluvit.
15. Díky moc za tvůj čas a chuť sdílet s našimi čtenáři své myšlenky. Hodně štěstí a uvidíme se v Evropě!
Mnoho zdraví a ještě jednou díky za možnost promluvit.
